在癸卯兔年春晚上有這樣一檔節(jié)目讓人印象深刻，婀娜雅致，靈動(dòng)自然，在古典舞的陪襯下，展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的氛圍和內(nèi)涵，在舞臺(tái)3D技術(shù)的配合之下，更恍如步入歷史之中，走進(jìn)古典水墨畫中。舞蹈《碇步橋》描繪了江南的小橋流水，令人心馳神往，這也是為什么宋朝繪畫藝術(shù)能夠達(dá)到巔峰的原因，在煙雨江南，這樣的充滿中國(guó)韻味的景色隨處可見，便能夠由心而發(fā)，無(wú)限創(chuàng)作。

古道西風(fēng)瘦馬，小橋流水人家，是江南風(fēng)情的描寫，徽派建筑的雋永展示了古代繪畫藝術(shù)的種種特點(diǎn)，有雅正，有留白，有風(fēng)情，也有韻味，在流水與建筑之間，在靜與動(dòng)之間，洗刷了歷史的筆墨，讓更多的真跡留在了宣紙之上，世代流傳。相較于江南的溫婉，身處秦嶺以北的腹地，群山峻嶺，千溝萬(wàn)壑，也呈現(xiàn)出另一種風(fēng)情，許多詩(shī)人畫家賦予了他粗曠豪邁的人設(shè)，與江南的雅正不同，西北風(fēng)情的線條更不拘一格，更獨(dú)具特色，不是與長(zhǎng)天一色的融合，而是山水之間隔了千萬(wàn)里的廣闊，值得從山水間去探索人世間。

久在樊籠里，復(fù)得返自然。關(guān)于山水的思考，關(guān)于自然的思索，可以追溯到春秋時(shí)期，百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代，道家老莊便是在這樣的山水里獲取了自然與自我的關(guān)系，這也成為了后來(lái)繪畫藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)等等表達(dá)的重要底蘊(yùn)。一幅山水，描繪人生海海，這并不是一種夸張，而是在山水眼前，我們?nèi)绱嗣煨。瑓s又備受考驗(yàn)，值得去銘記。

中國(guó)水墨畫不在博物館，不在畫院，其實(shí)就在眼前。不論是華山還是定軍山，不論是秦嶺還是終南山，每一座山都曾在畫家筆下潑墨染色，在宣紙上呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)情。關(guān)于這樣的繪畫藝術(shù)其實(shí)離我們并不遙遠(yuǎn)，而是我們時(shí)常忽視了身邊的美，缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛，如何能夠去欣賞眼前的山水，如何去描繪眼前的花草魚蟲，也許在日常生活里將節(jié)奏放慢一點(diǎn)，將更多的焦點(diǎn)從手機(jī)和電腦轉(zhuǎn)移到窗外的景色之中去，那些習(xí)以為常的景色其實(shí)就是藝術(shù)。這也是為什么有人說(shuō)，藝術(shù)來(lái)源生活，卻高于生活。

人人心中都有一幅水墨畫，水墨畫講求意，不求形，這是一種難解的鄉(xiāng)愁，這也是文化厚植后只可意會(huì)，不可言傳的志趣，留在歷史角落，留在電視節(jié)目，留在水墨畫中，也留在人生海海，任浪濤翻涌，潮起潮落。（保衛(wèi)部  王艷婷）